语文教育随笔
在学习和工作中，说起随笔，大家应该都有印象吧？随笔通常作者通过修辞手法曲折传达自己的见解和情感的一种文体。经典的随笔都有哪些？以下是小编整理的语文教育随笔，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
语文教育随笔1
上语文课时，孩子们正准备着朗读比赛，我的眼睛余光突然发现，坐在窗户边的冯磊，正拿着一本课外书，津津有味地看着。当时，我觉得在自己的课堂，每个学生都应该遵守教学常规。于是，我走下讲台，他没有发现我的到来。“把书给我好吗？”他突然惊了一下，条件反射地把书塞进抽屉，埋着头静静地坐在那里。我见他没有拿书的意思，又轻声地重复：“请把书拿出来。”可我连说几遍，他也无动于衷。“那老师就自己拿了？”我有些生气了，欲伸出手去拿，他忙用身体挡在抽屉边，不让我靠近。此时，我感觉自己的`语音似乎缺乏力量。“那我就请班主任来拿吧。”他依旧不动声色。顿时我有些紧张了，没想到借助班主任的威力对他也产生不了效果。于是我步步紧逼威胁着说：“好吧，我现在就打电话给你爸爸，请他来拿这本书。”他还是默不作声，我真有些按捺不住了。
我火冒三丈，真想狠狠地扇他几巴掌。但理智告诉我绝不能这样做。于是我转向同学们：“冯磊同学为什么不愿把书交给老师呢？你们认为这书该不该交？”同学们都明白，我是作了退让，纷纷劝冯磊，交出书来。这时我趁机说道：“这本书一定很精彩，不然像你们这样听话的孩子不可能不借给老师看的，等你看好后，再给老师看一看，行吗？记住上课可不能再看了！”
没想到冯磊同学竟立刻站起来羞愧地向我道歉：“老师，我错了！我怕这书被你收走，所以不敢交给你。我应该把书交给老师！”
“哗！”教室里响起了热烈的掌声！
语文教育随笔2
一、当前散文教学存在的问题
一位教师教学《背影》时用很多时间去分析父亲去买橘子的几个动词，进行类似应考的语言赏析的答题训练，指导了答题的方法，甚至是答题的格式。学生听完后抄写教师课件上所谓的标准答案：探、攀、缩、爬等动词表现了父亲买橘子的艰难，同时也反映出作者对父爱的深深的理解和无限的感动之情，而没有把父亲买橘放在一个情境来体验，即祖母去世、差使交卸这样的惨淡光景之中，也没有展现父亲面对年已二十岁的儿子，不辞辛苦，亲自爬过月台买橘的这种特别深沉的情感。当然，儿子在文中对于父亲的情感已是非常复杂的，感恩、愧疚、释然兼而有之。这么深沉的情感像这样教学就显得单调而肤浅。这个案例表现了教师对文本细读不够，也不到位。
二、对策
(一)明确散文分类，把握教学的切入点
现代散文是初中语文阅读教学的重要组成部分。要回答“散文教什么”的问题，首先必须明确初中散文的分类及其特点是什么，根据散文的文体特点和单元教学目标，确定教学内容和教学目标，再确定教学方式，这是散文教学设计的基本思路。下面，我说说初中散文的分类和切入点。一是记叙性散文。记叙性的散文对人与事的描写都是真实的。正如作家吴伯箫所说：“说真话，叙事实，写实物、实情，这仿佛是散文传统。古代散文是这样，现代散文也是这样。”这类散文最显著的特征来抒发作者的内心真实感受。写人与叙事都是为抒发作者的主观情感服务的。所以，叙事性散文教学的切入点可以是理清文章的脉络结构;引导学生分析人物及其生活场景，挖掘作者寄托在文本中的主观感情。如教学《散步》时，我们可以抓“我们”“田野”“散步”这几个关键词为切入点，通过简要的分析人物来更好地体会“我”要表现的情感和对生命的感悟。二是抒情性散文。抒情性散文主要以抒发作者主观的真实情感态度、生活激情等为主。抒情方式有直接抒情、间接抒情、间接抒情，又有借景抒情、托物言志、借景抒情等。所以，抒情性散文教学的切入点可以是：引导学生明确文章的抒情方式;追寻作者的情绪变化与情感线索;品味关键语句深入体会抒发的感情。三是议论性散文。初中教材里的这类散文所占比重较小。这里不阐述。
(二)体悟作者情感，突出散文的核心点
许多学者在谈到散文的时候，都说过散文是作者内心的独白，抒发作者的真实感受。散文的本质特征就是贵在有“我”。散文的内容和形式都是为抒发“我”的真情实感服务的。作者通过自己的审美眼光，为了更好地表达情感，让客观的生活和世界产生一定程度的变形、美化和同化。如果忽视了散文背后作者的存在，就会造成教学偏差。所以，我们散文教学的核心点是解读作者的内心世界，体会作者要表达的情理。
1.抓住“意脉”，感受情感
文学作品都是特定社会的具体反映。很多作家在进行散文创作时都受到外界环境的影响。因此，了解现代散文作品的相关背景知识，是通向现代散文阅读和鉴赏方向的一把钥匙。如《背影》表达的感情是复杂的，有感动、愧疚、释然、怀念等。教师可以引入相关背景，如当时他们父子感情不好，有矛盾，才能更好地让学生体会文章前半部分“我”厌烦父亲的关爱，甚至公然拒绝。后来，父亲为“我”艰难地去买橘时，我流下感动的眼泪。抓住这个变化，这个转折，也就抓住了文章的“意脉”，即“厌烦—拒绝—感动”，就能很好地理解文章，更好地体会感情。正如孙绍振所说：“对文本分析不得其门而入，原因之一就是对自发主体的`迷信，具体表现就是无视文本深层‘意脉’和文体的审美规范和风格创新，阅读在感知显性层次滑行的顽症，其根源盖出于此。”
2.品味语言，领悟情感
在整体把握文章后，我们应该注重对关键的重点的语句进行品味。这是更好地体会作者表达的情感的常用策略。学生只有通过品味语言才能感悟到文本语言的魅力所在，感悟到文本表达的情感。这样的教学才能提高学生阅读的敏感，提升学生的语文素养。散文中哪些句子值得品味呢?从内容上看，能揭示文章主旨的句子。从结构上看，处在文章开头、结尾或全段开头、结尾起引领后文或总结前文，起到承上启下或前后呼应的句子。从表达方式上看，文中抒情、议论的句子。从修辞上看，运用了比喻、象征、排比、反问等手法的语句或者语意比较含蓄的语句为关键语句。从炼字上看，关注运用准确、生动和富有情韵的字词，变异语言和模糊语言等。如在教学《秋天的怀念》时，我抓住“母亲进来了，挡在窗前”中的“挡”字进行品味：(1)你能把“挡”字换成哪个字?(2)引导比较“挡”和换后的字比较，哪个字更好，好在哪里?(3)一个“挡”字，你能想象到母亲当时怎样的情形和心理?(4)一个“挡”字，你体会到了什么?通过比较学生感受到“挡”是母亲主动、急切而为之，仿佛看到了母亲紧张惶恐的情形，体会到母亲担心儿子看到衰败景象而担忧的心理，体会到母亲对儿子的精心呵护与关照。这样，学生就深刻体会到母爱以及作者对母亲的深切怀念之情。这样的教学不是粗而化之、蜻蜓点水、走马观花的粗放式的低效教学，而是教给方法，培养能力，情感受到熏陶的集约化精细化深度化的教学。
3.挖掘矛盾，体会情感
语文教材中有不符合逻辑、违反语言规范的用词现象。这些语言看似矛盾，却是作者的有意为之，蕴含着深刻的寓意，隐藏着作者和人物的心灵密码，显示着语言的精妙。将其原来的、未经作者加工的状态想象出来，与文本中的形象加以比对便很容易看出其中的矛盾了。例如，《从百草园到三味书屋》中百草园只不过是个只有一些野草的、荒废的园子，但是作者却说它是“我的乐园”。这就是矛盾处，抓住这一点分析，我们便可以带领学生一起唤醒自己童年时期的感觉和体验，重拾当年自己创造欢乐的回忆，便会很容易地进入到作者所营造的充满童趣的精神乐园中，体悟到文本中所描述的童心和童趣。
4.填补空白，丰富情感
文学创作之中的“留白”是指有意不写或者简写某些内容，留给读者广阔的想象空间，从而产生“言有尽而意无穷”的艺术效果。叶圣陶先生也曾指出：“文艺作品往往不是倒筐倒筐地说的，说出来的只是一部分罢了，还有一部分所谓言外之意，弦外之音，没有说出来，必须驱遣我们的想象，才能够领会它。”“空白”只有在读者的能动阅读活动中才能获得生命。阅读教学中对作者本来难以言说的内容引导学生解释和填补，成为一个丰满的审美对象。例如，《阿长与〈山海经〉》中写道：“哥儿，有画儿的‘三哼经’我给你买来了!”教学时，执教教师创设了让学生说说阿长去给“我”买《山海经》可能发生的情况。通过还原作者省略和淡化的这部分内容，可以很好地让学生走进作者要表现的内心世界，真正感悟到作者了当时巨大的震撼，从而体会作者丰富的情感世界。散文是教师进行阅读教学的难点所在，是学生阅读的难点所在。我们的研究只是解决了散文阅读教学中的一部分问题。要真正提高散文阅读教学效率，根本途径是提高教师的文学修养和解读文本的能力。
语文教育随笔3
下午的作文课，我要带领学生完成习作2，习作内容是写出老师不在场的时候，班级里发生的故事。习作要求是要写清人物的语言、动作、神态以及心理活动等，要把故事内容写具体，情节尽量写得生动。
要完成本篇作文，我得营造老师不在场的时候的情境，给学生一个自由的空间，他们才能有话可说，有内容可写。
为此，在班里，我来了个暗度陈仓。
上课铃还没有打响，我进入了教室。教室外跳绳踢毽子的同学，赶紧跑进了教室。我等同学们都坐定以后，告诉他们，校长要班主任去开个小会，我得离开一会儿。我借故走出了教室。
四分钟以后，我往教室走去。刚到走廊上，我们班的一个男同学，提着已经倒空的垃圾桶，摇摇摆摆地朝教室走。一看见我，他的脚步陡然加快，飞也似的进了教室。有了这个“通风报信”的同学，估计班级里立刻得鸦雀无声。
果不其然，我刚走到教室窗口，就感受到了这里的黎明静悄悄，学生个个正襟危坐，表现得乖巧无比。
“刚才怎么样啊？”这是我的开篇第一句。
“什么怎么样？”学生如坠五里雾中，个个脸上写满了纳闷，那呆愣愣的表情，分明不知道我刚才的圈套。
“今天下午的作文是写老师不在场的时候，同学们的表现，刚才我故意离开，你们在我走后，都干了啥？”
几个机灵鬼立刻恍然大悟，知道老师故弄玄虚，就是为了马上要写的作文，嘻嘻嘻地笑了。
学生还是不敢回答我的问题，各个坐得规规矩矩，就是不举手说自己刚才的'表现。也难怪，我平时对他们要求太严，只要是老师不在教室，就得全神贯注写作业，不准交头接耳窃窃私语，凡是违反纪律的事儿，一概不准发生。
要想完成习作，我必须打开他们的话匣子，开始点将。
接连点名几个同学，都不敢实话实说，怯生生地望着我，众口一词：“我在看课外书。”有两个同学还煞有介事地举了举课外书向我示意，旨在证明自己没有说谎，老师不在时，自己的表现是多么符合要求。
我在黑板上写下了四个有力的大字：实话实说。接着又进行了补充说明，老师不是向你们兴师问罪，调查谁的表现不好，是要你们说说刚才老师不在时，你或者是其他的同学的真实表现。
再提问，情况有了好转。小手举了起来，有的说，刚才文帅和语训趁你不在时，到后面清扫垃圾了；有的说，乐乐同学在纸上画七仙女了；有的说，龙同学讲了个笑话，大家前仰后合了……
真正的作文课，在学生绘声绘色的讲述中，开始了。
语文教育随笔4
在与孩子们相伴的日子，在边揣磨边前行的路上，专业成长在提升了一步，随之心有点滴。
一、检查预习，培养学生自学能力
二年级的识字量之大，因此，在每节课前我都要求学生预习，每一堂课刚上课前，检查学生的预习情况，随后请一位同学来回答问题，必要时给予适当的奖励或是表扬（如评选预习之星）。这样以来，学生们的积极性被提高了，每个孩子的心里就像揣了一只小兔，他们是既希望被老师点到又怕被点到。于是在一般情况下我都会请中下游的学生来回答这样的问题，偶尔也请比较好的。让那些在家里没有预习的学生能够在老师检查别的同学的时候，注意力高度集中，能够在有限的时间里认识尽量多的汉字 。
二、多维度，关注学生的情感体验
在阅读了《杜郎口课堂教学》，感受其中的教学理念，我深知引导学生自读、自悟、合作交流的方式学文，并通过个人、小组、分角色读文等方法，由表及里、层层深入、探究主题深入理解课文内容，多维度关注学生的.情感体验。采用各种教学策略和手段，充分激发学生的学习动机，引导、引领他们通过多读、多写、多说、多听、多交流、多积累，来丰富学生的语言文字，提高语文综合素养。备课时，领会提高课堂的有效性为教学的出发点和落脚点，把学习的主动权实实在在地给学生；上课时，相信学生，根据不同内容，合理的“引”，关注关注心灵的碰撞，智慧火花的迸溅，学生灵感的生发，这样有利于帮助学生理解所学的知识，化解重点、难点，诱发学生对学习的激情达到学习的愉悦、快乐之目的。
三、利用艺术魅力，创造美丽的课堂。
对于刚从一年级走进二年级的小学生来讲，他们的思维习惯是直观的，孩子的天性就爱动，上课不到十分钟，他们的手就控制不住，但他们比高年段更有表现的欲望，特别是表演欲望、动手的欲望，在教学中如果能利用这一点做文章，有时会收到意想不到的效果。在语文课堂教学中合理地安排学生进行绘画或是穿插进歌曲、游戏，不仅能很好的调动学生的学习热情和积极性，而且能更深地理解课文的内容。
语文教育随笔5
高一即将结束，回顾过去的一个学期，觉得值得思考、总结和改进的地方比以往任何时候都要多，这当然和新课程的实施这一大背景有关，但正因为如此，才更需要我们每一个新课程的参与者、经历者把在教学一线的亲身经历、亲身感受以及经验教训认真总结，好好反思，让自己在今后新课程的教学工作中少走弯路，少犯错误，下面就来谈谈本人在高一第一个学期的教学实践中曾经有过的一些错误认识或做法。
一、以为新课改就是要完全摒弃传统教法的错误认识
我们常说“除旧立新”，一个新的理念的实施确实是建立在“破”的基础上，“有破才有立”。这一次的新课改也是如此，它在课程结构设置、目标设计等很多方面都有较大的改革，给人耳目一新之感，这就使得我在教学中力求新的同时，容易忘记一些好的传统教法，特别是在语文教育中行之有效的一些教法，比如让学生多读、多背、多记、多写、多练以及教师适当的点拨、引导、挖掘、深入、延伸、拓展和精讲。事实证明，以上的方法虽然传统，但效果显著，在语文教育中大力提倡创新的时候，吸收和融会传统教法的长处显得尤为重要。
二、新方法实施中产生过的错误做法
(1)导学案运用中的错误做法
我们这次高一语文的新课程教学一个重要的“新”的标志、新生事物是“导学案”。“导学案”在山东兖州一中的成功经验已经证明它对调动学生的学习积极性、主动性，激发学生思维，锻炼和提高学生的能力有无可比拟的优越性，但我们在实施过程中，出于经验的不足和对学生学情调查了解的不够，往往会采取这样一种片面做法——只注重导学案的“学”和“讲”，却忽视了导学案的“导”，结果经常会把课堂变成做题目(做导学案)和讲题目(讲导学案)，在一定程度上导致了部分学生的厌学。事实证明，如果导学案只“做”只“讲”却不“导”的话，对学生的“学”恐怕很难产生什么积极的、正面的影响。所以，如何设计好导学案并进一步利用好导学案，使它能够真正调动学生、激发学生、解放学生是一个急待解决的课题，需要我们每一个新课程的参与者、经历者好好动一番脑筋。
(2)合作学习中的错误做法
新课程标准在实施建议中提出了“积极倡导资助、合作、探究的学习方式”，但对于什么是合作学习，我在实践中曾有过这样那样的一些错误做法：
①、将小组合作等同于小组讨论。当教学进行到某一环节时，我便会要求学生“分组讨论这个问题”。于是学生便七嘴八舌地讨论起来了。其实，这样的小组讨论由于不是在明确的团体目标指引下的群体学习行为，因此并不是真正意义上的合作学习。
②、教师缺场。在学生进行合作学习时，我有时会退至教室的一侧耐心等待，有时又如蜻蜓点水般在各学习小组间游走。小组合作学习结束后，我再开始依次听取各组的汇报，汇报完毕，课堂教学活动便宣告结束。其实这样的合作学习事实上只是一种形式，因为缺乏教师的指导，学习效果也欠佳。
③、合作学习被用得过滥。有的时候我在课堂上不分问题是否合适都让学生进行讨论。合作学习呈现极大的随意性。其实有的合作任务很简单，更适合自主学习，完全没必要合作学习。有的问题学生意见基本一致，也不需要共同探讨。频繁、无价值的合作不但不利于学生独立思考、自主探究能力的培养，还容易使学生养成遇到问题浅尝辄止，一味依赖他人的不良习惯。事实上，合作学习必须建立在个人思考的基础上，两者并不排斥。
④、小组中分工合作意识不强。没有分工就谈不上合作，但有时候，在我的课堂上，往往并没有一个很明确的分工，学生做的.工作只是一个意见交流，最后找一个同学来汇报即可。而且，往往是小组中比较积极的学生会经常被推举来做汇报。这样，很多学生根本没有得到真正意义上的提高。
以上两点新方法中的错误做法是我在新课程实施中曾经有过的较为突出的现象，可能还存在着其他的问题，篇幅有限，在这里就不一一说明了。
总的来说，在新课改的实施过程中，一定会遇到这样那样的问题，所以我们不但要有解决问题的能力，更要有发现问题、预防问题的能力。在这里提出几点误区也是为了使我们的教学之路能走得更顺畅。问题出来了，有则改之，无则加勉;对于可能出现的问题，我们更应该防患于未然。在新课改的路上，让我们少些误区，多些成就，在不断发现问题和解决问题的过程中前进!
高一语文教育随笔篇3
一、走语文教学正常路，熟知课程标准，扎扎实实教语文
各级各类学校严格按照课程标准要求开足开好语文课时，要高度重视语文教学，回到正常的轨道上来。
课程标准提出语文是最重要的交际工具，是人类文化的重要组成部分。工具性与人文性的统一，是语文课程的基本特点。语文课要突出课程的基础性，使学生具有正确、熟练、有效地运用语言文字的能力，为今后进一步学习打下比较扎实的基础;同时，引导学生形成较为成熟的心理素质和健全的人格。
在语文教学过程中，务必强化知识积累意识，言语品读意识，语文课堂应该通过咀嚼品味语言文字的方式，去触摸言语生命的体温、去感悟作者的情感，走进主人公、作者的内心，从而引导学生思考生命之情气是如何体现出来的，最终培养学生的语文素养。反对教学之浮夸过度挖掘文本人文内涵让语文变了味，也反对教学理科化过分注重字词句篇讲解而让语文丟了味。语文教学要回到听说读写训练的本原上来，老师扎扎实实教，学生扎扎实实学。
二、走阅读积累路，让读书成为一种习惯，一种教学方式
语文素养的形成，必须走阅读积累这条阳光大道。多读书，多积累，在阅读积累的过程中进行水到渠成的写作，这才是学习语文的主要途径。只有高一肯下功夫阅读，经过两年的读书积累，高三复习必会事半功倍。
作为语文教师，必须以身作则，带领学生阅读、写作，跟学生共阅读、同成长。我们应该充分利用课堂这个主阵地，以教材为突破，少分析，多引导，多提供与教材同题、同类的其他文章让学生进行充分阅读，多让学生去领悟体会，教师少分析讲授灌输。
根据不同学生安排推荐适当的阅读内容。让学生真正喜欢阅读，爱上阅读。在阅读中，课内与课外并重，千万不要顾此失彼。
搭建平台，为学生的阅读提供一个展示交流的场所，让学生收获阅读的成果，感受到阅读的成功与幸福，从而恋上阅读，终身阅读。建议每个班级必须设有图书角，阅读写作成果展示栏，条件成熟时可以办班级报，开展各种形式的读书活动。以阅读写作成果展示栏和班级日报，以及读书交流会、读书节等为平台，展示学生阅读写作成果，维持并巩固学生阅读与写作的兴趣，让他们体会到成功的喜悦。
三、走养成教育路，培养学生良好的语文学习习惯，从点滴开始
语文教育不像其他自然学科，它天生是“农业”的，得遵循作物的生长规律，需要日积月累的养成，绝非一蹴而就。
高一学生应当人手一册新版《现代汉语词典》和《古汉语常用字字典》，有了方便的工具书，才能培养出学生随时查阅、时时积累字词的好习惯。特别是古文阅读，离不开字词典的帮助，勤翻字典，勤做笔记，文言文是可以自学的。
同时要求每位学生准备三本笔记本：一本用于写周记，一本用于作为读书笔记，包括摘抄和读书心得，另一本用来练笔，包括自己的随笔和老师统一布置的写作任务。
周记本——每周坚持写一篇，长短不限，不计较形式。写每周自己最有感触的事物，即把每周最想记录的事、人、物、情、理写下来。
读书笔记本——每天摘抄至少一段文质兼美的文字，每周不少于写三篇读书心得。读书心得就附在相应摘抄的内容后面。注意注明摘抄内容的出处。摘抄和读书心得都应标注序号，每两周利用一节课检查、交流。
练笔本——一学年只统一布置8次作文，自由练笔不少于每两周1次。高一这一年的练笔以模仿为主，结合读书笔记模仿名家作文的方法技巧。建议老师创办办刊，推广优秀作文的成功经验。
此外定期举办与语文阅读有关的诗词朗诵、课本剧表演、讲故事比赛等主题月活动。通过这些丰富多彩的活动，为学生提供一个展示交流的平台和机会，不断提高学生口头表达能力，将口头表达、阅读、写作三者有机融合起来。
四、走作作文教学常识路，唤起写作热情、加强思维训练，多写多修改
思考的常识。教育的主要目的是教会学生思考，作文的过程必然是思维的过程。但由于教育的功利性，许多老师忽略了学生“思考”的环节，学生压根儿就不会“想”，程式化、模板化，没有生活体验、没有思想、没有情感，说空话、套话自然就成了学生作文的通病。“没有了‘想’，是无法感受‘听说读写’的快乐的”，作文一定要教给学生这样的常识。当然，要想让学生成为思考的人，教师就不能不会思考。
热爱的常识。写作的至高境界是热爱，一个人能爱写作，视写作为一种基本生活方式，写作对他而言是生活必需的内容，一天不写点东西就恍恍然不知所止，这样的写作已不追求所谓“成功”，而成为生活的乐趣，是真正为人生的写作。让学生热爱写作，首先老师应是热爱写作的人。建议老师常写下水作文，言传身教，积极调动学生的写作热情。此外，学校里形成的好的写作作风，对学生也是一种潜移默化的影响。
敢写的常识。斯宾塞说，在根本上，写作是孩子自己的事，也只有把写作变成他自己的事，才能真正培养他们的语言表达能力和写作的能力。作文教学需要把写作的权利交给学生，培养他们敢写的意识，只有敢写，才可以在不断的写作中走向熟写。所以，我们主张要营造宽容和宽松的环境，让学生自由写作。其实，写作并非难事，只需要“眼前有什么，心中有什么把它写下来，没有走样;拿给人家看，能使人家明白你眼前的、心中的是什么，这就行了”(叶圣陶语)。总之，一句话：敢写，就好办了。
读书的常识。在此不做赘述。
发现的常识。现在的学生过着三点一线的生活方式，游离在观察之外，自然无所发现。故而作文教学要引导学生开拓写作的领域，让他们有发现的意识，特别是要让学生在熟悉的地方有发现，因为聪明的人之所以聪明，无非是在熟悉的地方有所发现或发明。
修改的常识。文章写完了，看几遍，修改修改，做到“上口”“入耳”(叶圣陶语)，是一个好习惯。文章为何要修改?就如“从树上掉下一根枯枝，恰好是合用的拐枝，不过就常情说，拾枯枝作拐杖，总难得恰好合用，所以还要修理修理”(张中行语)。关于文章修改，老师可以手把手教学生修改;对不同的学生提不同的要求;在修改的过程中还可以把要求说得明确些;引导学生积累修改的经验，循序渐进等。
总之，高一语文教学是高三复习的基础，唯有夯实阅读积累之基础方能真正提高学生语文素养，只要老师肯读书、学生肯读书，老师热爱写作、学生热爱写作，其余的就好办了。
语文教育随笔6
又到了新课标书目阅读的复述展示时间了，这次复述我注意到了组内轮选。前几次上台的，一般都是各小组推荐的复述效果较好的同学。而本次复述，我要求推选小组内最怕发言的同学，目的是让大家明白，每个同学都不能落后，都要得到锻炼。
爱心组的耿梦雪同学平时上课爱说话，但发言却不够积极。这次小组同学推荐她上台复述。突然，老师发现她的眼圈红了，原来因为恐惧上台。我走到她面前安慰她，但她还是不愿意。这时，同学们围了上来，可能看到大家都注视着她，出于爱面子的心理，耿梦雪感到很不好意思，更不愿意上台了。我当时也没有再劝她。下课后，我把她找到了办公室，扶着她的肩膀，鼓励她说：“看到其他同学上台发言，你羡慕吗？”耿梦雪含着眼泪点点头。“如果你能走到台上，即使不说一句话，也证明了你的勇敢，敢于迈出第一步。你愿意做一个勇敢的孩子吗？”我微笑着看着她，等待着孩子的回答。这时，耿梦雪出人意料地小声说：“老师，我上去复述。”
上课了，这是本周复述展示的'第二堂课，还剩下耿梦雪和吴奇两位同学。我笑着看了看耿梦雪，她提出让快乐组的吴奇先上去复述，自己最后上。我想，只不过是个先后问题，她愿意上台就是不错的表现。吴奇是个男孩，平时也是怯于发言的，我对他说：“你是个男子汉，注意要给同学做好示范哦。”吴奇听后，大步走上讲台，只说了一句“大家好，我复述的故事是……”说到这里，他卡壳了，再也想不起来词了。这时，我让他先回到座位上，并表扬了他的勇敢，同学们也给了吴奇同学赞许的掌声。在这个情境和氛围中，耿梦雪受到了感染，她没让老师点名，就微笑着走向讲台。“大家好。我复述的是《兔子和刺猬赛跑》。在一个礼拜天的早晨，刺猬站在
语文教育随笔7
这里的“毒”指的是明锐、深刻、独到。语文教师不但要读懂文章，还要能发现文章里的`文字之美，能识别文章写法之奥妙。否则，教学时必然隔靴搔痒，浮华掠影，抓不到痛处，找不到要领。
有一篇题为《那片绿绿的爬山虎》的课文，是肖复兴为纪念叶圣陶先生写得散文。文中写了两件事。简要叙事后，作者写下三处感受:从春风拂面之感到庆幸敬佩之情再到深深还念之意，并以此串接、凝聚起全文。有教师将它误读成简单的记叙文，以为文章写了“叶老为我修改作文”和“叶老盛情邀我做客”两件事，教学时以事为主，就事论事，反复引导学生概括主要内容，孩子徘徊于课文表面，始终不适庐山真面目。也有教师把“情景交融”误作为教学重点，不断组织学生讨论爬山虎的意象，挖掘“落日余晖”“静静湖水”的意蕴，结果学生如坠入云里雾里，不知所云。更有教师断章取义，把“把叶老为我修改作文”作为教学重点，借此指导学生如何修改文章。这全缘于教者“见木不见林”，以至于“失之毫厘，谬以千里”。所以，倘若教师本人未能读懂课文，那么，其教学必然“以其昏昏，使人昭昭”。
语文教育随笔8
在这一个月的教学中，我学得在课堂提问上有一点感悟。教师上课，都离不开课堂提问。但课堂提问要想取得理想的教学效果，要注意：
1、难度。课堂提问要适合学生的认识水平，把握问题的难易程度。教师提出的问题应是学生在未认真看书和深入思考之前不能回答的，还应是班里大多数学生经过主观努力之后能够回答的。就如树上的果实，既非唾手可得，又非可望而不可及，而是跳一跳才能得到。我曾两次讲《祝福》，都是从“我真傻”入手，去深刻认识祥林嫂的悲剧命运的，但由于设计的问题难易程度不一，教学效果也就不同。第一次，我是这样来设计提问的：“祥林嫂认为自己真傻，这告诉了我们什么?作者这样写能否揭示主题?”由于问题涉及的面较大，较笼统，学生难以回答清楚。第二次，我改提如下几个问题：“祥林嫂为什么认为自己傻?”“为什么阿毛被狼吃了，祥林嫂就变傻了?”“阿毛不被狼吃掉，她会不会变傻?她的命运会不会好些?”这样提问，化难为易，学生也就乐于思考，从而深化了对祥林嫂悲剧命运的认识。教师的提问应难易适度，如果问题过难，学生望而生畏，就会挫伤学生思考的积极性;如果问题过易，学生不动脑筋就能轻易答出，也就无法提高学生的思维能力。
在教学过程中，教师提出的`问题学生答不出，这是常有的事。原因往往是难度过大。这时，教师应想方设法“化难为易”，以避免陷入“启而不发”的境地。例如，一次教《项链》时，我提出了这样的问题：“作者刻画路瓦栽夫人在当时有什么现实意义?”此问题一提出，学生默然。这时，我随机应变，问道：“路瓦栽夫人是怎样一个人?”学生很快答道：“是一个追求享受，梦想过豪华生活的小资产阶级的妇女。”我再设一问：“法国当时的社会现实是怎样的?”学生答：“当时的法国在工业革命后随着生产力的发展，资产阶级的豪华奢侈、讲排场、爱虚荣之风大盛。”这样，就把一个难以回答的问题解决了。
2、坡度。有的心理学家将问题从提出到解决的过程叫“解答距”。所谓“解答距”，就是让学生经过一番思考才能解决问题，让思维的“轨迹”有一段“距离”。一般来说，根据“解答距”的长短，提问可分为四个级别。第一级，属于初级阶段，所提的问题，学生只要参照学过的例题、例文，就可以回答。这样的问题，属于“微解答距”范畴。第二级，属于中级阶段，所提问题并无现成的“套子”可以依傍，但不过是现成“套子”的变化与翻新。这样的问题，属“短解答距”的范畴。第三级，则是高级阶段，所提问题要求学生能综合运用学过的知识进行解答，属“长解答距”的范畴。第四级，则是高级阶段的发展，属创造阶段，所提问题要求学生能采用特有的方式(无现成方式参照)去创造性地解决问题，属于“新解答距”的范畴。教师应从学生实际出发，合理调配提问题的坡度，为学生增设台阶，使之能拾级而上，直达知识的高峰。
在教学《过秦论》时，我曾根据秦国兴起、强大、统一全国及其灭亡的过程，精心设计了四个台阶式提问：(1)秦国兴起时实行何种基本国策，起何作用?(2)秦孝公以后的80多年，又为何能进一步强大起来?(3)秦始皇统一天下是偶然的吗?为什么?(4)秦朝迅速灭亡的基本原因究竟是什么?这几个问题，由于“解答距”的长短不一，形成了提问的坡度，调动了学生思考的积极性。在解答问题的过程中，学生的思维随之逐步提高。
总之，课堂提问是一门艺术。它要求我们把握适当的度，以启迪学生思维。
语文教育随笔9
小梁老师给颖颖传授了“给书中角色写信”“变身书中角色”两种有创意的读后感，这星期，颖颖毫无遗漏地传授给班上的同学，梁老师自然赞不绝口，无形中就在班级里掀起了一股寻找“创意读后感”的风暴。
“那我们就干脆组织一次‘读后感创意沙龙’，大伙畅所欲言吧。”梁老师说着一伸手，“源于此，结于此，颖颖，你当主持人吧。”
周末，“读后感创意沙龙”开始啦！莹莹这个主持人可不是盖的，大主持说了：“不光要讲方法，最好要有实例！”
“我先说！”好不容易收集了一个好注意的李俊霖蹦起来，“我找到一个好创意就是评价分析式读后感”，这个怎么写的呢？就是我们也能对作家的书或书中给的人物进行评价式分析，虽然我们是学生，但是只要有理有据，也算一家之言哦，也就有模有样了。写这样的读后感，就得跳出读物来看它，从居高临下的视觉整体剖析作品的特点，成功与瑕疵，我们年龄小，写出来的东西不一定是优秀的，但多思考多写，能帮助我们学习和借鉴。
“举个例子啊”主持人提醒。
“比如我看过《聊斋故事》，王鹏展早有准备，这位同学分析了聊斋故事的模式，一种是”书生＋美女“，比如《莲香》《封三娘》《林四娘》都是这样的；另一种是”道士＋法术“，比如《种梨》《崂山道士》《戏术》等等。如果模仿这种写法，我们也可以分析一下‘《西游记》中妖怪的几种结局’或者‘《红楼梦》中林妹妹流泪分析，’但是那需要我们看完一本书，还要细分析，要学老牛，不停反刍，才有收获。”
大家一阵热烈的掌声，要说这种创意还真够“高大上”呢！
“我也来介绍一种方法吧！”双双声音不大，但是甜美清亮，“我介绍的办法是我爸爸给我讲的，叫做‘故事嫁接法’。”生活中我们都见过‘植物嫁接’，把一种植物嫁接到另一种植物上，让花开得更艳，果实结的更好。这种写读后感的方法也是这样，我们可以把一本书和另一本书嫁接起来，让故事里的角色串个门，一个故事里的角色串个门，一个故事里的角色跑到另一个故事里，相同的角色，全新的场景，一定会发生有趣的故事。我们就像个摆积木的孩子，当我们把这本书的‘角色’放入那本书的‘故事’中时，创新的灵感瞬间出现了。《跑猪噜噜》里的猪来到了《夏洛的网》中，与威伯尔一起面对被‘宰杀’的危险，会如何呢？
这是个有趣的注意！
“还有一种嫁接是属于现实的嫁接”。双双继续说，“比如，让《西游记》中的孙悟空到现实来开个跨国侦探社；再比如让自己拥有《尼尔斯骑鹅旅行记》中的鹅；凡卡来到我们中间等等，虽然带有一定的'幻想成分，但它也是看书之后内心有种的希望，也是有创意的读后感之一。”
班级里“轰”的一声，像马蜂炸了锅，大家激烈的讨论着。
“颖颖，看来我们的沙龙很成功啊。”梁老师走到颖颖身边，“沙龙就是要让大家都参与讨论，参与思考，就是眼前的景象啊。看来你们都喜欢有新意的东西，以后这样的沙龙，我们要经常搞哦。”
“当然好啦。”颖颖兴奋地说，“这样的收获真的很大！”
语文教育随笔10
今天我碰到了两个去年我教过的学生，他们现在上二年级，因为当时他们两个学习和表现都很不错，又是我们学校老师的孩子，所以印象比较深刻，也比较熟悉。平时在学校里，每次见到我时他们也都会热情地喊：郭老师好！有时我也会忍不住会和他们闲聊起来，下面就是我们今天聊天的内容：
“李学仁，现在你爸爸教你语文，你喜欢吗？”我问。他不假思索地边摇头边回答说：“不喜欢！”我很奇怪，又问道：“为什么呢？那你喜欢谁教你呢？”他伸出手指着我说：“郭老师，我喜欢郭老师上课！”有些出乎意料，我听了之后先是愣了一下，随之而来的是感动，我被孩子的童真深深地打动了！孩子就是孩子，他们很单纯，很简单，他喜欢你，就会喜欢你上课！
接着我又问蒋乾坤：“你上学期考得怎么样啊？”他的回答更让我吃惊，他说：“数学考八十六！”“那语文呢？”我问。他说：“不知道！”我疑惑地追问：“你通知书上没有分数吗？”他低下了头小声地说：“有，我没看语文，只看数学了！”我听了忍不住笑了，这哪是没看到呀，分明是语文没有数学考得好嘛！后来我问他们是喜欢语文还是数学，他们异口同声地回答：“现在喜欢数学！”“那一年级的时候呢？”我问。“喜欢语文”又是异口同声。我问为什么他们说不知道。
一番闲聊引发了我无限的思考：孩子就是孩子，他们单纯善良，天真可爱，他们很简单，简单到口无遮拦，想到什么就会毫不犹豫地说出来，而不去考虑后果是什么；他们没有什么心计，更不会为了讨好哪一个人而去刻意地说什么或做什么；他们不会掩饰，更不会假装喜欢自己不喜欢的人，因为他只是个孩子！
这也许就是孩子偏科的原因吧！因为孩子很感性，很简单，他喜欢你这个老师，他就会喜欢你上课，从而喜欢上某个学科，甚至会一直影响他以后的学习和工作，所以，身为孩子启蒙老师的我们是否觉得肩上的担子重了许多呢？
想想自己也有几个小“粉丝”了，不由得一番窃喜，窃喜之后是深刻的反思，静下心来想一想，孩子们为什么喜欢上我的课呢？这可能与我的教学方式有关吧，对于小孩子，我一直主张鼓励教育。课堂上，对于专心听讲、认真思考的学生给予表扬，大胆举手、积极发言的学生给予鼓励，作业按时完成、表现棒的.学生给予及时的表扬和鼓励，对于表现不好的学生，我会用这样的语言鼓励他：“如果你能像某个小朋友那样做我也表扬你！”同时我还用一些漂亮的“奖花”作为奖品来奖励孩子，获得奖花达到一定数量还可以向老师兑换礼物。这种方法对于低年级的小孩子很管用，孩子们课上课下积极性都很高，特别是老师检查作业的时候他们特兴奋，因为又可以得奖花了！
语文教育随笔11
孩子们喜欢古诗，更酷爱诗歌。这不，听说明天学习诗歌《延安，我把你追寻》，孩子们可来了兴致。课下或上网查阅革命圣地延安的资料，或剪辑反映延安现代生活的图片，或搜集诗人祁念曾的著作。
上课伊始，看到孩子们个个胸有成竹，我突发其想：这是一篇略读课文，应注重培养学生的独立阅读能力。既然孩子们已充分预习了课文，我何不大胆放手，让他们在课堂上自主学习这首诗歌呢？
小组合作探究学习孩子们热情高涨，争论得面红耳赤，下一环节该各组代表汇报学习成果了。
班长齐强捷足先登，他手捧一叠图片，熟练地打开多媒体，井然有序地在台前展示──这是延安的革命旧址──南泥湾，1932年2月──
“老师，我剪辑了反映延安现代生活的图片”，号称“小巧手”的田风雷早已急不可待，他手握一张“延安新景观”的剪贴报，兴冲冲地跑向讲台，滔滔不绝地向同学们汇报：“瞧，现代的延安已旧貌换新颜，经济繁荣，环境优美，既有革命圣地的特色，又有现代文明城市的特点──”
看到男同学争先恐后地发言，女生也毫不示弱：“老师，我查到了祁念曾伯伯的资料。”大文豪柳佳玮激动地说，“祁念曾伯伯现为深圳的一名高级编辑，《延安，我把你追寻》是他八年前的一首新体诗，我从网上下载了这首诗的创作回眸──”
“老师，我说”“老师，我说”
看着台上孩子们充满自信的眼神，静静聆听孩子们口若悬河的发言，我欣喜万分，因为放手，我听到了花儿竞相开放的声音，因为放手，我看到了课堂上最精彩的一幕。“一切为了孩子的需要”新课标的理念要求我们教师要关注孩子的需要，研究孩子的需要，让课标去适应学生，让教学去适应学生，这样的课不正是孩子们最需要的吗？“孩子，你不是老师，却胜似老师”我动情地在黑板上写下这几个字，激情飞扬地说道：“同学们，多少年过去了，党中央在延安的时代虽然随着岁月的'流逝渐渐远去了，但在延安这块黄土地上，延安精神却不因时空限制而过失，今日的延安已成为黄土高原上一颗璀璨的明珠。作者追寻延安，更追寻延安精神，让我们有感情地来朗读这首诗歌。
伴着悠扬的乐曲，孩子们读得那么优美，那么动情。
铃声响了，孩子们意犹未尽，依然沉浸在诗歌的王国里，正当我为这堂课的大胆放手而兴奋不已时，“老师，我想为这首诗歌设计一份特别的作业，行吗”一向爱发言的马巾如急切的喊声打断了我的思绪。
“不妨说说看，作业怎么特别？
“党中央在延安战斗了十三个春秋，我们也在母校度过了六年的小学时光，再过几个月，我们就要小学毕业，离开美丽如画的校园，老师，何不让我们以母校为题创作一首诗歌呢？”
延安──母校
一石又起千层浪
下午，课代表匆匆带来了孩子们的杰作，有单独完成的，有小组合作的，《母校，与你分别的时刻》《永别了，母校》《致母校》──呵，就连诗歌的名字也令我刮目相看，住校的张书兵、马巾如等几名孩子合作的《母校，我把你追寻》这样写道：
像雨后蓬勃萌发的小草
在追寻阳光的普照
像刚刚展翅飞翔的小鸟
在追寻母亲的怀抱
追寻你，朝夕相处的伙伴
追寻你，无私奉献的老师
追寻你，操场上英姿飒爽的身影
追寻你，校园里琅琅的书声
一排排高楼大厦拔地而起
一件件教学仪器飞速安装
我们将永远告别崭新的校园
却忘不了开拓创新奋发图强
啊母校
如果你是广袤的大地
我就是一只放飞的风筝
不论飞得多远
与您总有一线相牵
啊母校
如果您是明媚的春天
我就是一只翩翩起舞的燕子
不论飞到那里
冬去春来
总要飞回我的家园
读者孩子们那略带稚气的诗句。尚未平静的心又一次跌宕起伏，因为放手，我又一次聆听了花儿拔节时动听的声音，因为放手，我又一次走进孩子们创作的诗歌乐园，沐诗路校园，看童心闪闪。
课堂是什么？课堂应是学生自主学习的乐园，探究合作的阵地。放手是一种对孩子独立生命的尊重。“给我一次机会，还你一个奇迹”这是卢勤老师《写给年轻妈妈》中的一句话。亲爱的同行们，放手学生吧，相信给他们一次机会，他们将还你一个奇迹！
语文教育随笔12
最近，学生的随笔中都出现了我的身影。每当批阅“我自己”时，我总是要细细地读到每一句话，心情很紧张，我的孩子会写些什么呢？我在他们的心目中是怎样的一个形象呢？
不知是奉承还是拍马屁，我的学生把我写得都让我有点难为情了。我不禁要问自己：我有那么好吗？我没有那么好。我的'白头发很大原因不是为他们愁的，我疲倦的面容也不是为他们而操劳的，我的腰酸背痛也不是为他们而累的……
随着年龄地增长，我的肝火不旺了，而多的是耐心和温柔。这一点我明显地感觉到自己在变化，我已经脱去了年轻那会的冲动和焦躁，面对我现在的学生，我真的是由衷地喜欢。不管他是个怎样的孩子，我都一视同仁。但我还没有做到真正深入地去了解每一个孩子的想法。尤其是让我很放心的、内向的，不善于表达的孩子我可能真的关心太少了，而相对调皮的、成绩不理想的，我与他们的交流就多一点，关爱也多一点。而我在他们的眼中仍是很关心他们的，看到他们这样写，我很惭愧。
孩子的每一句话都是对我的期望，我要好好地对待孩子的每一句话，成为孩子心中的好老师。
语文教育随笔13
随着科技的发展，网络现在应该普遍进入到了家庭，但电脑有的并不能起到相应的作用。现在孩子们学习也常用到电脑，查阅更多的资料，更好的理解所学的知识，比如语文，有些作者，写作背景，或是相关的资料都需要让孩子们多了解，便于对课文的理解，我也是充分利用学校的条件，用多媒体给孩子上课，直观，而且孩子们也感兴趣。写景的课文，虽然语言很美，但孩子们毕竟亲临的很少，我会找相应的图片或是视频，让孩子们有更直观的感受，再次品读课文时会感受更深。古诗的内容孩子们能熟练地背诵，但对诗意，或是作者的写作背景都不了解，我也会找出相应的视频，让孩子们了解李白等诗人的生活和写作的背景，这样孩子们就很容易体会诗人的思想感情，更容易理解诗句的含义。当孩子们表现好，功课不紧张时，我会找些对孩子们有教育意义的视频。这些都是网络带给我们的好处。
我们学校有自己的校刊《童心月报》，每月让孩子们投稿，有些孩子会写下了，但也可以用电子邮件的方式直接发到邮箱，但能自己操作的几乎没有，而且有多数的家长也不会发，我想他们家里的'电脑到底做什么呢？
现在，有一些活动需要交电子稿，今天我问了几个孩子，甚至有的练打字都不会，更不用说发邮件了，而且能教孩子发邮件的家长也少之又少。今天下午我帮两个孩子的作文发邮件，但还有好几个，只能拿回家加班赶一赶，我的颈椎也有些受不了了。
我就想抽空拿出一节课的时间亲自教教我的孩子们，好的资源是来利用的，不是摆设，很多基本的知识是必须要学习的。我也建议家长们在工作之余，加强学习，为了能更好的引导帮助孩子，也为了自己不落伍于这个迅速发展的时代，学习让我们的思维更活跃，让我们的视野更开阔。
活到老，学到老。
语文教育随笔14
二年级语文上册《语文园地八》里有一篇短文《聪明的韩愈》。讲一位教书先生给学生出了一道题：看谁用不多的钱买一样东西，能把书房填满。学生人人动脑，认真思考，放学后都到集市上去了。第二天，有的买来了稻草，有的买来了树苗……韩愈呢，取出一支蜡烛，把它点燃。烛光立刻照亮了整个屋子。先生连声说：“好！好！韩愈真聪明！”
这篇短文内容浅显，趣味性强。孩子们被韩愈的聪慧所折服，读到最后脸上都漾起了笑容。孩子们兴味盎然，正是思维异常活跃的节点。我看着孩子们，一边点头一边若有所思地说：“嗯，真是聪明啊。跟一般（班）的孩子不一样……”略顿了一下，又说：“不过我们是三班的孩子啊！”话刚说完，聪明的孩子们都笑了，有的急急地举起手来。
“打开电灯，灯光就会充满整个房间！”
“老师的声音，还有回声，整个房间里都听得见！”
“笑声！歌声！音乐声！”
“妈妈做饭时，饭菜的香味……”
“……”
孩子们的思维被激活了，七嘴八舌地变换着答案。
思维训练可以说取得了成功，但语文课须得有语文味才行。于是，我尝试用诗的语言进行归纳：“当我在暗夜里把烛光点燃，橘黄的光晕就会把整个房间充满；当芬芳的花朵张开笑脸，淡淡的.花香就装满了整个房间；当妈妈在厨房里的忙碌画上句点，饭菜的浓香就在餐厅蔓延；当──，就──；当──，就──”。
语言训练也可以说进行得很是成功，但我总觉得还是缺少点什么。缺什么呢？语文课，还承担着情感态度价值观教育的重担──我一下子找到她了！刚才我们的形似小诗的文字缺少灵魂。我想到，花香，光亮，美妙的歌声乐声，连同温暖的情意，这些都是世界上最可宝贵的东西，是人们心灵里渴求的东西，是送给孩子最好的礼物啊！于是，我心中有一种感情开始酝酿。晚上回到家，我把它整理成了下面这首诗：
爱的和弦
──给我爱的孩子们
当我打个哈欠，揉醒睡眼，
拉开紫红色的天鹅绒窗帘，
金色的阳光
就蹦着跳着，在墙壁、地板、桌沿……
把脚印印满。
当我寻遍整个花园，
它刚刚绽开最后一片花瓣，
我把这朵洁白的栀子，
插在花瓶里翠叶之间，
淡淡的花香
就飘啊荡啊，向着窗栏、门槛蔓延。
当伶俐的小提琴上，
琴弓去问候银色的琴弦，
悠扬的旋律
就缠啊绕啊，盘旋在梁柱之间。
当我把炉中的木炭点燃，
暗夜里跳起鲜红的火焰，
如水的温暖
就悄悄地，悄悄地
漫过整个房间。
当我用如歌的声音，
轻声把你们呼唤──
我把阳光的金粉捣入其间，
把碎碎的花香调入其间，
再用手心把这呼唤焐暖。
当我用它轻轻呼唤──
全世界都竖起耳朵
听见，
听见我对你们
殷殷的期盼。
第二天早上，我把诗歌写在黑板上，告诉孩子们，这是我送给她们的礼物，孩子们开心极了。师生的感情进一步融洽了，这节课利利落落地画上了句号。
语文教育随笔15
小学低年段的习作是要让同学有话可说。但，实际上，同学除了对自身印象深刻的事乐于动笔外，其他的事或物如同鸡肋——食之无味，弃之可惜。即使写出来也是干瘪无味。究其原因，是因为小同学的观察能力较差，无法细致、全面的观察事物。他们对感兴趣的东西也只是浮光掠影，不感兴趣的东西就更是一扫而过了。为了让同学习作时不害怕、不躲避，对习作逐渐发生兴趣，老师必需教会同学观察的方法。
老师先要给与同学一个明确的观察目标，这个目标尽量是同学感兴趣的东西，他有兴趣才可能花更多的时间和精力去进行细致的观察。比方让同学观察新华书店里的情景，就不如让他们观察才进入电影院时看到的场景。
确定好观察目标后，先让同学对目标进行一个整体的观察，比方：大象给人的感觉是高、大、粗壮、蠢笨，而小猫则是小巧玲珑、可爱而温柔。整体观察后才进入局部观察。当然也可以先局部再整体。
进行局部观察时，不能让同学笼统的观察，也不能只让他观察他感兴趣的局部，尽量每一个地方都观察到。也即是要细分观察目标。比方观察小狗，总体观察之后，老师要引导同学观察小狗的脑袋、身子、腿和尾巴。脑袋又可以细分为眼睛、鼻子、嘴巴和耳朵，一样一样的观察，找出目标的特点来。观察顺序不要强求，同学对那一局部感兴趣，就可以先观察哪里，他花的时间多，观察的也就越仔细。但同学叙述和写作时一定要依照正常的顺序，不能东还没介绍完，，就介绍西，回想起东还没介绍完，又来介绍东。
观察小目标时要看清颜色、形状、大小，它什么时候给你的印象最深，比方吃饭时，小狗粉红色的舌头快速的伸缩，同学觉得最有趣，就可以在写舌头时加上介绍它吃饭时舌头的动作。老师在引导同学叙述时，一定要用各种方法让同学运用到学过的优美词语。比方，小狗的眼睛长的黑、亮，而且圆。老师就要同学想一想，你们学过关于眼睛的优美词语吗？看谁记得多。于是，“又黑又亮”、“亮晶晶”、“圆溜溜的”等等词语就可以顺手拈来了。
当同学观察完了目标，这只是机械的观察，介绍的内容也是枯燥的，就像我们看到了家用电器的说明书。要想让同学的文章充溢趣味，就必需让同学对观察的每一个目标进行想像。小狗的眼睛像什么？它的耳朵的形状又像什么？它跑起来像什么？它身上厚厚的毛又像什么？想像的对象一定要是大家所熟悉的，只要一说出来大家就能立即联想到实物。但要提醒同学，想像的东西最好是既熟悉又比较美的。有同学在比喻海中的海参时，曾说它远看起来像一堆牛粪，全班哄堂大笑。我先褒扬了他善于想像，然后反问他：“牛粪给人什么感觉？假如大家对牛粪不喜欢还恶心的话，谁还愿意欣赏海参呢？海参不只不美，而且爱成了丑陋的化身了。”
观察完目标的静态，就应该观察它的'动态了。假如把静态比作是一幅油画的话，那么动态就是让油画中的人和物走出油画，走近我们。比方，小狗吃饭、喝水、做游戏的时候会动，那么它是怎么动的？我们三年级学过的一篇文章《吹泡泡》清楚具体的写出了怎么做泡泡、怎么吹泡泡的，文章用了一系列动词“放”、“加”、“和弄和弄”、“蘸”、“吹”、“提”等，这些动作也是作者观察的结果，我们可以让同学运用同样的观察方法观察小狗。这种观察要反复多次以后，同学才会掌握。我在平时的教学中就经常让同学观察动作，比方上课了，我轻轻推开门，再转身关门，接着扫视一遍全班，微笑着走上讲台，大声的说：“上课！”这个过程中有六个动作，但同学大多只能说出三四个，经常训练，他们的观察能力才可能提高。
总之，同学观察的越仔细，文章才会写的更生动、更具体，他们写作文的兴趣才会越来越浓，也为高年段的写作打下坚实的基础。
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